የአስደናቂው የመውጣት ፊልም ዘመን አሁን ጀምሯል።
የአስደናቂው የመውጣት ፊልም ዘመን አሁን ጀምሯል።
Anonim

የዘንድሮው የተራራ ፊልም ፌስቲቫል በባህሪ-ርዝመት በመውጣት ዶክመንተሪዎች የተያዘ ነው። የእነዚህ ፊልሞች መነሳት በአጋጣሚ አይደለም.

እ.ኤ.አ. በ 1979 የያኔው አሜሪካዊው አልፓይን ክለብ ፕሬዝዳንት ሊቶ ቴጃዳ-ፍሎሬስ እና የኮሎራዶ ተራራ መውጣት ቢል ኬስ የሮክ መውጣትን ለማክበር በቴሉራይድ የተራራ ፊልም ፌስቲቫል መሰረቱ።

ባለፉት ሶስት አስርት አመታት ውስጥ ግን ፌስቲቫሉ ስለ አካባቢ፣ ማህበራዊ ፍትህ፣ ወይም ማንኛውም አዘጋጆች የወሰኑትን ማንኛውንም ነገር "የማይበገር የሰው መንፈስን ማክበር" በሚለው መለያቸው ስር እንዲወድቁ ለማድረግ አድማሱን አስፍቶ ቆይቷል።

በአንዳንድ መንገዶች፣ ዝግመተ ለውጥ በጣም ጥሩ ነበር፡ አዘጋጆች አለምአቀፍ ታዳሚዎችን እንደ The Cove፣ Gasland እና Grizzly Man ላሉ የጥብቅና ዘጋቢ ፊልሞች እንዲያጋልጡ ፈቅዷል። ነገር ግን በመውጣት ላይ ያሉ ፊልሞች ከጊዜ ወደ ጊዜ እየጨመሩ ወደ የኋላ በርነር ተገፋፉ። የሪል ሮክ አቀፋዊ የፊልም ተከታታይ ስራዎችን በመስራት የሚታወቀው የላኪ ፊልሞች ፕሮዲዩሰር እና ዳይሬክተር ኒክ ሮዝን “ፌስቲቫሉ በዝግመተ ለውጥ በከፍተኛ የፊልም አወጣጥ ደረጃዎች ወደ ልዩነቱ ተለወጠ። "ለአማካይ አቀበት ፊልምህ መወዳደር ከባድ ነበር።"

ይህ የሆነበት ምክንያት፣ ለረጅም ጊዜ፣ በጥራት፣ በጥራት እና በከፍተኛ ደረጃ ዶክመንተሪዎች መውጣቱን ፊልም መስራት በቴክኒካል አስቸጋሪ ነበር። ሮዘን እንዲህ ብላለች:- “አቅጣጫ ሲወጣ ማየት ቀለም ሲደርቅ እንደማየት ነው። ድርጊት በሚኖርበት ጊዜ በሁኔታዎች ውስጥ ይከሰታል-አንዳንድ ጊዜ በሺዎች የሚቆጠሩ ሜትሮች ከመሬት ላይ እና በመጥፎ የአየር ሁኔታ ውስጥ - ለቀላል ፊልም መቅረጽ የማይመቹ. ለዚህም ነው እንደ እ.ኤ.አ. እንደ 1998 ፊልም ኤቨረስት ያለ ትልቅ ቡድን ከሌለዎት እንደ 2003 ዶክመንተሪ Touching the Void ያሉ ፊልሞች በጣም በሚያስደንቅ አስደናቂ ድጋሚ ስራዎች ላይ የተመሰረቱ ናቸው።

በዚህ አመት ግን ማውንቴን ፊልም በመውጣት ፊልሞች ተጥለቅልቋል። አራት የባህሪ ዘጋቢ ፊልሞች፣ ሸለቆ አመፅ፣ ሴሮ ቶሬ፣ ሜሩ እና ጄፍ ሎው ሜታኖያ ጨምሮ ከደርዘን በላይ ይጣራሉ። የበዓሉ ዳይሬክተር ዴቪድ ሆልብሩክ በጋዜጣዊ መግለጫው ላይ "ፕሮግራሙ ወደ ሥሮቻችን ይመለሳል" ብለዋል. "በዚህ በኔ ጊዜ ካገኘናቸው በላቀ ደረጃ ላይ ባሉ ፊልሞች።"

የድንጋይ ላይ መውጣት ትንሽ ጊዜ እያገኘ ነው። ቶሚ ካልድዌል እና ኬቨን ጆርጅሰን ወደ ኤል ካፒታን ዶውን ዎል መውጣት በዚህ አመት መጀመሪያ ላይ በዮሴሚት በኒው ዮርክ ታይምስ ላይ የፊት ገጽ ዜና ነበር። የጂሚ ቺን ሜሩ በሰንዳንስ የአድማጭ ምርጫ ሽልማት አሸንፏል። አሌክስ ሆኖልድ ለሲቲባንክ እና ስኩዌርስፔስ ማስታወቂያዎችን ያሳያል። እና ከማይክሮ ቢራ ፋብሪካዎች የበለጠ ፈጣን በሚመስሉ ከተሞች ውስጥ የመውጣት ጂሞች ብቅ እያሉ መሆናቸው አይጎዳም።

“ፌስቲቫሉ በዝግመተ ለውጥ በከፍተኛ የፊልም አወጣጥ ደረጃዎች ወደተለያየ ደረጃ ተለወጠ። ለአማካይ አቀበት ፊልምህ መወዳደር ከባድ ነበር።

በ Mountainfilm ላይ የሚታዩት የመውጣት ፊልሞች ሰብል ሁሉም ቀረጻ የጀመሩት ካልድዌል እና ጆርጅሰን በዳውን ዎል ላይ የጀመሩትን ግፋ ከመጀመራቸው ከረጅም ጊዜ በፊት ምናልባትም በትውልድ ከተማዎ በመውጣት ጂም ላይ ግንባታ ከመጀመሩ በፊት ነው። ነገር ግን የስፖርቱን የቅርብ ጊዜ ዋና ደረጃን ከግምት ውስጥ በማስገባት በበዓሉ ላይ በጣም የተፈለጉ ቦታዎችን ለመጠየቅ ወደ ሙሉ ክበብ መመለሱ ተገቢ ይመስላል። ይህ የመወጣጫ ፊልም ዓመት እንደሆነ አድርገው አያስቡ ፣ ለሚመጡት የብዙዎች የመጀመሪያ ዓመት አድርገው ያስቡ።

የለውጡ አንዱ ምክንያት ብዙ የቴክኒክ ተግዳሮቶች መትነን መጀመራቸውን ነው ይላል ሮዘን። እ.ኤ.አ. በ2000ዎቹ አጋማሽ ላይ ዲኤስኤልአርዎች በኤችዲ ቪዲዮ አቅም ተዘጋጅተው ነበር፣ ይህ ማለት አንድ ፊልም ሰሪ ሙሉ በሙሉ የተሟላ የቪዲዮ ካሜራ ግድግዳውን ወይም ተራራውን ማንሳት አያስፈልገውም። ነገር ግን ጥራቱ አሁንም እንደ ባህላዊ ሲኒማ ካሜራዎች ጥሩ አልነበረም። ከዚያም፣ በ2008፣ ካኖን 5d ማርክ IIን አስተዋወቀ፣ ጨዋታውን ለኢንዲ ፊልም ሰሪዎች የለወጠው በቪዲዮ ባህሪያት ላይ ባለው ትኩረት እና በባህሪ-የፊልም ጥራት ያላቸውን ምስሎች በትንሽ ተንቀሳቃሽ ጥቅል የማዘጋጀት ችሎታ ስላለው ጨዋታውን ለኢንዲ ፊልም ሰሪዎች የለወጠው። "በርካታ ፎቶግራፍ አንሺዎች ፊልም ሰሪዎች እንዲሆኑ አስችሏል" ይላል ሮዘን።

በመሠረቱ፣ እንደ ቺን ያሉ ወንዶች አሁን በሆሊውድ ጥራት ባለው ካሜራ በቀላሉ ወደ ገመድ መውጣት ይችላሉ። (ዳይሬክተር ጆስ ዊዶን የ2012 The Avengers በብሎክበስተር ሲቀርጽ አምስት ማርክ 2ዎችን ተጠቅሟል።)

ምናልባትም ከቴክኖሎጂ እድገት የበለጠ አስፈላጊ የሆነው በጨዋታው አናት ላይ የሚሠሩ የፊልም ባለሙያዎች ከሮክ ፖርኖን ርቀው ወደ ትረካ መሄዳቸው ነው። እንደ ሟቹ ዲን ፖተር ያሉ ውስብስብ ገፀ-ባህሪያት ለመረዳት በማይቻሉ ቴክኒካል እንቅስቃሴዎች ወይም ግልጽ ባልሆኑ የመጀመሪያ ደረጃዎች ላይ የፊልሞች ትኩረት ሆነዋል።

እንደ እውነቱ ከሆነ ሮዘን መውጣት ይህን ያስፈልገው ነበር። በረከት ነው፣ ምክንያቱም ድራማውን እና ጉዳዮቹን ለማግኘት፣ ታሪክ መናገር አለብህ። በሌሊት የሚከሰት ነገር አይደለም. እኛ አንድ ማብሪያ ይግለጡት እና በመውጣት ፊልሞች ስብስብ የላቸውም ነበር. ከአሥር ዓመታት በፊት የጀመረው እንቅስቃሴ ፍጻሜ ነው።

የሚመከር: